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王家卫电影的艺术成就有哪些?

请问:王家卫电影的艺术成就有哪些?
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      2020-02-14 18:51:25

采纳答案   传统电影的叙事一般是经历开端、过程、冲突、高潮、结局等传统阶段。但是王家卫在电影中的叙事并不遵守这样的线性结构,而是更加侧重表现人物内心的情感世界,独白在这里的应用也是重要的艺术手段。王家卫影片在人物塑造上,强调自我表白的欲望,打破以往以人为中心讲述一个完整故事的桎梏。人的性格、情感、经历等等都被之前提到的支离破碎的感觉代替。

因此,王家卫电影中碎片式的影像组合,使他的电影有种强烈的断裂感。那为了尽可能地减少这种带给人的断裂感,王家卫便青睐于采用一般电影避之唯恐不及的视听手法——独白。莫尔根评论莎士比亚时说:“他模拟的产物一般来说是和自然的产物非常一致的,因此它不仅用望远镜看时是不可思议的,而且经显微镜的发现也打开了另一种令人惊奇的场面。”回归到王家卫的电影中,这个“令人惊奇的场面”是指人内心的心灵宇宙世界。在他的电影中,擅用“独白”这种独特的“显微”方法,展示人物内部心灵的异化特征,从而揭示社会生活中个体生命的状态与本质以及都市人的冷漠与人际关系的疏离。此外,“独白”还实现了影片叙事结构中一个个“碎片”与“碎片”之间的连接过渡,使影片整体趋向于有机统一。而外在的冲突作用只是为内化的冲突展开提供背景和契机。

王家卫电影中的人物,通常都会只是沉浸在自己的世界里,他们拒绝了解别人,也拒绝被别人了解。他们倾向于保持沉默,用独白宣泄内心的感觉。例如《重庆森林》中,警察二二三深夜给朋友打电话倾诉,却被朋友们一一拒绝,最终他选择在独白中抒发情感,那串独白:“不知道从什么时候开始,在每个东西上都有日子„„连保鲜纸都会过期。我开始怀疑在这个世界上还有什么东西是不会过期的。”而另一个警察六六三在被女朋友抛弃后,只好对着家里的毛巾、肥皂、玩具等自言自语。他对着用过的肥皂说:“不要那么没有骨气嘛,她才走几天竟然就瘦成这样。”对着湿淋淋的毛巾说:“我都说了叫你不要哭,你要哭到什么时候?做人要坚强一点。”影片《堕落天使》中则是把独白运用到了极致:哑巴何志武用独白的方式讲述自己的感受。

独白是王家卫电影中叙事方式的一个重要特色。他用这种情感的单向流动,展示着人们的孤立、沉默,人与人的疏离、隔绝,以及人与人之间沟通的缺乏与障碍。根据马斯洛的人本主义理论,其中提出的需要层次和自我实现理论,都表明王家卫电影中的独白符合人性本质的追寻和需求,是人为了满足自我需要和实现的表现手段。

王家卫的电影就是意在显现现实都市生活中的荒诞,强调展示在现代社会中小人物处境的尴尬。在作品中,常常会有颓废、自嘲、悲观的特征,从而表现出无比的失落、无常和荒凉,这种表现手法无疑是与香港后现代的华丽苍凉和空洞喧哗密不可分的。
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  他的电影通常都没有扣人心弦的剧情,也没有高大上的中心主题,通俗点说他总是在花费巨大的精力去做一些毫无意义的事情。但是他最突出的点在于他的小资与文艺。他总是把电影表达和细节做得非常出色。看王家卫的电影一般都需要去细细品味。在拍摄上,他大多数采用广角拍摄,同时在构图上在前景经常会有遮挡物。
王家卫擅长写剧本,奠定了他在香港影坛高人一等的优势基础。一般的香港电影主要以人物塑造和对白语言写作构成剧情发展的基本构架和故事肌理。而王家卫的电影却与众不同,角色往往出场不久,就树立起鲜明的性格和特征,如《重庆森林》里不断地喃喃自语、打电话跟女友家中每个人聊天问好的痴情警察金城武;如天天为女友买宵夜、却不知女友真正喜欢吃什么的警察梁朝伟;如相貌平平、古灵精怪的王菲。
王家卫精于设计特殊情境,如《重庆森林》里梁朝伟一再去买宵夜并与老板的对答,及他特殊的生活习惯和行为;又如金城武对凤梨罐头的偏爱。透过对各色人物特殊习性及其对事件各种反应的描写,或用直入角色内心的长篇独白来塑造鲜明的人物形象的手段,使得王家卫的电影在开场不久便迅速地调动起观众的观赏趣味、抓住了观众的观影心理。
王家卫的电影叙事结构,用繁复的方式讲单纯的故事,用单纯的方式讲繁复的故事是他作为“电影作者”的标志性特点之一。他的电影叙事结构常常断裂,要靠旁白才能贯穿,但这并不影响他的电影叙事结构的完整性。相反,王家卫认为在断裂中处处可见段落间的对比而表现出事件的冲突张力,或因类比而强化的主题形象。例如在《重庆森林》里,两个不同个性的警察感情生活对比:一个多情缠绵,偏偏在被女友甩掉后,遇到一个不能与普通人交流的女杀手;另一个散漫无心,却完全落入暗恋者布下的情感罗网。在人物积极与消极的情感遭遇对比中,传达出的是王家卫对人生无常的感叹。
在王家卫的影片叙事中,画外音占有绝对重要的位置,以致于其影片中的声音造型形式也成为其个人风格展现的途径之一。对电影叙事来讲,每一个局部的变化都将带来时间和空间的变化,大量画外音的使用就必然导致如何确定影片作者视点的问题。因此画外音成为王家卫电影语言中叙事的最重要部分。
王家卫的电影大体上都是描摹回归前香港人的各种复杂而微妙的心态。角色少而又少,且极少有家庭及家人的出现。家庭背景的缺省、个人主义的凸显,十分恰当地表现出了香港人的无根感,流露出一种对生命短促的苍凉感受,与香港人在97回归的特殊时期,把对自由和世纪末的双重不安转化为情感上近乎贪婪、偏执的专注,和对于时间无尽流逝的焦虑一一对应。
在王家卫的电影中,角色总是以杀手、妓女、警察、空中小姐等固定的身份出现,别具寓意。杀手和妓女是被排斥于正当行业之外、不被法律认可的边缘职业;警察和空中小姐虽是主流体制中的正常行业,但都有着流动、疏离和不安定的特质。穿上了警察制服便成了一台编好号码的巡逻机器,在大街小巷中不停地逡巡。空中小姐则是化好妆在地球上各个国家间之间不断地迁移着,不同的土地只不过是有着不同的名字而已。这些本质上透露着无助的流浪身份,表现出王家卫对香港人社会生活层面的基本看法。尽管王家卫在时空处理及故事情节的设计上,充满著压抑与悲观,但王家卫笔下的人物们却常在不可思议的行径中,让人感受到他们对自己生活在这个充满绝望的社会中的无奈。    1970-01-01 08:00:00

  王家卫的电影叙事结构,用繁复的方式讲单纯的故事,用单纯的方式讲繁复的故事是他作为“电影作者”的标志性特点之一。    1970-01-01 08:00:00

  王家卫的电影,历来都是高质低产,几年时间才磨一剑,他的电影创造了很多经典的人物,也有许多令人难忘让人记忆深刻的绝色台词,每一部电影对于观众来说都是一次艺术上的纯美享受,几十年来,王家卫电影作品并不多,但是几乎部部经典,不仅成就了他自己,也成就了许多演员,旺角卡门,阿飞正传,重庆森林,堕落天使,东邪西毒,春光乍泄,花样年华,2046,蓝莓之夜,一代宗师,每一部都堪称经典。
王家卫是当代香港影坛创作个性最独特,也最具个人魅力的电影作者。他在两岸三地的华人电影导演中占有一个特殊的位置。王家卫的电影是另类而个性的,让观众动摇了固有的对电影的看法,其中不论是影像或人物、叙事或细节,还是电影色彩,都独树一帜,别出心裁。    1970-01-01 08:00:00

  王家卫在电影艺术领域中,获奖无数。而且成就了一大批优秀的电影演员。他以别树一帜的电影触觉。和细腻的感情刻画而闻名遐迩。他对电影的追求一定做到极致。他拍的电影很多。大都非常优秀。我比较喜欢。    1970-01-01 08:00:00

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